2007年末，一部本土原创动漫剧作《美神探爱琳》成为各方瞩目的焦点。
根据已公开的资料显示，该作的人物造型明显有别于常规国产动漫中采用动物、儿童为主角的固化模式，转而采用写实化的角色设计。而该作的选题定位，也一脱“爱与和平”“校园励志”等基本路线派作品，反而扯起“推理悬疑”的大旗，大胆指向青少年题材的敏感区域。侦探破案、校园悬疑再加上一层深厚的全球化背景下的阴谋论组织谜团伏笔，虽然主题仍是在诠释“邪不压正，惩恶扬善”的万年真理，但咀嚼过后总觉得有些另类新潮的味道，让人不由万分好奇，同时又疑窦丛生……
而《爱琳》自9月底公布初期资料以来，各方传言与猜测也始终不断。一方面，是动漫迷们大多表示支持该作开发的立场，与此同时对其能否在年末如期问世则又信心不足。另一方面，一些业内专家则认为该作的开发团队不谙业界出牌规则，表示看不懂其真正运作的思路。
不知不觉间，围绕着这部推理动漫作品所引发的各方争议与群体现象，已经悄然在业界和网络上蔓延了开来。
那么，这部犹抱琵琶半遮面的作品究竟将在何时揭开真容？谁又在幕后默默开发呢？
抱着这样的疑问，通过媒体友人联络安排，笔者有幸通过电话和网络采访到了开发团队Studio HJ的制作人罗先生……
侦探源流：群体记忆，致敬150年历史的MYSTERY文学
通过对制作人与原案作者的采访，笔者了解到，整部《美神探爱琳》实际上并非一部纯粹意义上的动漫作品。按照原作者“任风”的定位，《爱琳》首先是一部秉承150年侦探文学潮流的“Mystery”风格作品。同时，这也是向一位侦探文学先驱致敬的作品……
关于“Mystery”这个词，原意指充满神秘色彩事物，后被欧美侦探文学频繁使用，并逐渐成为侦探文学、恐怖怪异文学的文艺概念词。事实上，悬疑侦探文学的鼻祖并非许多读者普遍认为的《福尔摩斯探案集》系列作者柯南·道尔，而是另有其人，他就是19世纪美国著名文学家兼评论家的“艾德嘉·爱伦·坡”（注），后者所提出的文艺理论“效果论”，影响了几代文学创作者至今，同时又衍生出当代所熟知的悬疑、侦探、恐怖、鬼怪、科幻、神秘为主题的多种类型文学——这也是上文“任风”提到的那位所要致敬的人物！
整部《爱琳》的构思，首先便定位于这样一种故事基调，以文字故事为“魂”切入，其后再进行动、漫画形态的内容衍生，从而完整地搭建出一套国际通用的“OSMU”（One Source Multi Use）内容开发模式。相较于内地动漫界普遍忽视在故事剧本环节的开发，《爱琳》的开发团队显然更加理解内容产业的“核心价值”，并对类型产品的本源历史与发展要义火候把握精准。
此外，《美神探爱琳》在名字立意上，也沿用Mystery文学一贯的传统手法，“标志性设定的引用”——包括构思、人名、空间、模式、诡计、道具、台词等等。为此，担当《爱琳》原案兼小说作者的任风，特别向我讲述了这样几个有趣的Mystery文学典故。
首先，近邻日本的侦探推理鼻祖江户川乱步大师，其原名实际上叫平井太郎，江户川是其创作笔名。而正是这个笔名却深深烙印着Mystery文学的源头，“江户川”一名写法便是来自侦探文学鼻祖“爱伦·坡”的日语发音。而著名的《福尔摩斯探案集》系列，在内容上也是继承了“爱伦·坡”的Mystery精神，甚至一直为人津津乐道的《跳舞的小人》单元故事也是基本引用了“爱伦·坡”的一部名作《金甲虫》。
另一些为人知晓的Mystery文学典故，譬如：有着“密室之王”美誉的欧美派作者约翰·狄克森·卡尔（John Dickson Carr），其笔下的著名侦探人物“肥胖的菲尔博士”，其原型就是现实生活中体态臃肿的“不可能犯罪”（侦探文学分支类型）G.K.切斯顿特。巧合的是，后者笔下的代表角色也是一位胖胖的圣职者侦探《布朗神父》。
日本新本格推理旗手绫辻行人在1987年发表的成名作《杀人十角馆》中，其笔下的侦探“岛田洁”的名字，则来源于将业内同行岛田庄司（内地有不少岛田迷）与其笔下的名侦探御手洗洁名称的合成。更令人拍案叫绝的是，小说中孤岛中的推理研究社团成员的名字，均来自侦探推理作家之名，让人阅读时不由联想万千，实际上却并非如此……
说到这里，恐怕很多聪明的读者现在终于理解日本漫画家青山刚昌的《名侦探柯南》一名来由了吧。没错！《柯南》和《爱琳》的立意同出一脉，这是侦探文学界不成文的传统——向先驱致敬！并广为传播Mystery文艺流派精神，经年累月后再度唤起一段群体记忆共鸣！
《爱琳》原作任风后来表示，他的作品主要受东洋作品影响，走的是“本格推理”路线……
从这个层面上讲，《美神探爱琳》可谓煞费苦心，也属另辟蹊径的原创动漫作品。
推理动漫：行动主义，曲线论证内地分级制度
一份来自国家广电总局的统计报告显示，截止2007年9月，经备案公示的我国国产电视动画片为29部，26165分钟。按题材划分，现实题材2部、1170分钟，占总数的6.9%、4.46%；历史题材4部、3256分钟，占总数的13.78%、12.44%；教育题材10部、7700分钟，占总数的34.48%、29.42%；童话题材6部、3162分钟，占总数的20.69%、12.08%；科幻题材1部、7300分钟，占总数的3.45%、27.90%；神话题材1部、585分钟，占总数的3.45%、2.24%； 其它题材3部、1614分钟，占总数的10.35%、6.19%；特殊题材2部、1378分钟, 占总数的6.90%、5.27%。
通过上面数据，我们不难发现，目前国产主流动漫作品仍以动画为主，毕竟电视播放渠道的辐射影响力还是十分巨大的。这其中，虽然作品题材可谓丰富，但总局却并未公布所最终面向的年龄层——而众所周知的是，这些作品最终将停留在16岁以下青少年观众群中，甚至更低……侦探推理类型片在这份统计中并未出现，实际上笔者通过各种渠道了解到，国内并无该类型片开发的先例，而这并非业内动画厂牌无法涉足，想想日本一部《名侦探柯南》动画拍摄至今已经大红了十几个年头……一切皆因文化内容政策所限。
基于此，近年来，有关国内建立动漫文化产业内容分级制度的呼声一直不断，因为只有逐步提升动漫受众年龄层，文化内容运营商才能将市场划分得更加全面而细致，针对不同的内容信息消费时间段与市场空间（例如电视媒体、网络媒体、地铁媒体、移动车载媒体等），开拓更为广阔的青年、上班族等成年人群体。而目前，来自海外盗版动漫内容却趁着我国内容分级政策上的漏洞，借由各种渠道逐步蚕食主流文化市场，久而久之对于早已失去主动权的国产动漫而言，无疑将愈发不利——如今，除了电视媒体，我们还能在哪些渠道见到国产动漫的伟岸身影呢？
正是在这样的背景下，《爱琳》这部作品的诞生，从某种意义上而言，是一部以小说、漫画为首轮内容形态的分级制度作品。试想一下，一部主角设定为17、18岁高中生，主题讲述侦破犯罪凶杀案件，中间不断会有警匪对峙火暴场面，以及社会伦理探讨问题……这样背景基调下的作品，假如拍摄成动画放映，显然与当前我国动漫内容政策所限定的观众年龄层相悖。但这并不代表它不具备市场竞争力……
而比起各种专家学者的呼吁，这些从业者们相信，用一部作品来对市场进行论证，无疑是最具说服力。
关于这一点，笔者将和读者一起拭目以待最终的市场表现与业内影响。