谁来保护编剧
“现在中国编剧非常苦，但是短期来看也没有办法。”《疯狂的石头》编剧岳小军说起来很无奈，“目前没有很好的制度，合同也不健全，不像美国，是一个完整的工业体系。”创作了《牵手》、《中国式离婚》剧本的王海鸰曾发表看法：“大多编剧都会面临投资方和导演对剧本进行所谓的"二度创作"，但实际上并不是所有的投资方和导演都有这个能力。可由于他们决定生杀大权，所以编剧基本忍气吞声。另外，如果剧作成功，投资方和导演会说这是他们"二度创作"的结果，如果失败，则一切责任都是因为"剧本太滥"，而编剧则无从申冤。”海岩说：“我签约时，会特别在合约中注明，我的台词、细节在前期和后期中都不能修改。但是有的编剧如果提出这样的要求，人家很可能就不用他了。”
据悉，目前中国还没有一个编剧团体，没有一个编剧的团体，就意味着编剧的权益无法得到保障，遭遇拖欠稿费的情况，更是投诉无门。要是真的打起官司，轻则影响影片发行，更没希望拿到工资；重则深陷官司，无力创作。
中国编剧要求很低
当“2008编剧维权大会”2月24日在北京召开时，恐怕所有的中国影视制作方都心里一颤，难道中国编剧也会像美国编剧一样提出高额回报的要求？显然，这些影视资本商们过于忧虑了，因为中国编剧的要求真的很低。
美国编剧罢工的结束，得益于美国制片人协会终于答应了编剧们“涨工资的要求”。别以为这仅仅是一个剧本涨价几万美元的事，据悉，根据编剧协会和制片人协会的临时协议，美国编剧们能从新提高的影片利润分红比例和新增加的影片网络、动漫等影视周边产业收入分红中，每年多拿数亿美元的收入。最直观的表现就是，已经价格不菲的奥斯卡广告，为了应对编剧的涨价，更直接提价，以应对收入差额。
然而中国“2008编剧维权大会”中，中国编剧们提出的要求显然简单得多。